佛罗伦萨 · 一个关于竖鸡蛋的故事

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AH

独立撰稿人
上海 静安区

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导言

在菲立波·布鲁内列斯基1413年创作油画《佛罗伦萨的洗礼》出现之前,画家们把他们所画的东西置于一个理论的空间中,即在墙上或画布上。建筑、人物、树木和圣徒们侧向地共处在一个平面之中,全然不顾物理学和光学的原理。但这位佛罗伦萨的建筑师、雕塑家和工程师凭着他对数学计算的敏锐观察,整理出一条规律,即物体随着在空间中的位置越来越远而显得越来越小,这一观点使绘画创作成为一个朝向文艺复兴的精彩世界的窗口。

《人类1000年-100件事,100个人》No.65

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出道

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菲立波·布鲁内列斯基 | 1377-1446.4.15

对于布鲁内列斯基的早期生平所知甚少,仅有的资料来源是安东尼奥·马内蒂与乔尔乔·瓦萨里的描述。据这些资料显示,布鲁内莱斯基是一位佛罗伦斯知名的公证人拉皮(Ser Brunellesco di Lippo Lapi)和斯皮尼(Giuliana Spini)的三个儿子中的第二个。菲利波幼时受过文学和数学教育,家人期望他步乃父后尘成为一名公务员。然而他更喜欢艺术,在培训成为一位金匠及雕塑师后,他在丝绸艺术公会(the Arte della Seta)申请注册,并于1401年被认定为匠师。丝绸艺术公会会员也包括金匠、金属工匠以及青铜匠。因而他的第一份重要委任──建设育婴堂──来自于他所属的行会就顺理成章了。

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佛罗伦萨育婴堂

1401年布鲁内列斯基和吉贝尔蒂(Lorenzo Ghiberti)及另外五位雕塑师进行竞争,以便取得委托制作佛罗伦斯洗礼堂大门的青铜浮雕。布鲁内列斯基的描绘“以撒的牺牲”(The Sacrifice of Isaac)的试样是他雕塑创作的高峰。他能抓住故事情节中最富戏剧性的一刹那和人物的活泼姿态与生动表情,足以说明他的镶板的优点。然而吉贝尔蒂却被宣布为这次竞赛的胜者。布鲁内列斯基为此非常失望,很可能这就是他决定集中其才能去从事建筑而不从事雕塑的原因。

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以撒的牺牲

(左为布鲁内列斯基作品,右为吉尔贝蒂作品)


穹顶

育婴堂之后,各项任务接踵而来,其中最重要的是设计圣母百花大教堂的穹顶(1419-1436)。 圣母百花大教堂的复杂历史无须赘述,需要提的是在1418年只剩下穹顶还没有开工。当时的难题在于上个世纪教堂设计出来后,没人知道应该怎样建造这个穹顶。这个穹顶比罗马万神殿的穹顶还要大,而且自万神殿以来再没有建过更大的穹顶了。 由于城市贵胄们禁止使用扶壁,而且没办法搭建够高、够坚固的脚手架(也没有足够的材料),所以不知道这么大的穹顶怎么能造出来,甚或仅让它不塌下来已经很难办了。 必须考虑的还有,当时静力学还没有发展起来,而且所使用的灰泥需要几天的时间才会凝固,因此要靠脚手架提供很长时间的支撑。1419年, 羊毛商人行会举办了一场竞赛来征集建筑方案,主要的竞争者又是吉贝尔蒂和布鲁内列斯基。这一次,布鲁内列斯基获胜并获得委任。

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关于布鲁内列斯基得到圣母百花大教堂穹顶项目还有个插曲。现代也许觉得很容易做的事,但在那个科学不发达的时期,人们盖房子永远要想着怎样让它不坍塌,也就是考虑他的力学承重原理以及各方面的支撑和牢固性。否则,地震、火山、台风、海啸、都是非常危险的,甚至老鼠和白蚁都能做到。所以布鲁内列斯基不愿向委托方和神甫们透露自己的方案细节,怕被剽窃。于是他拿出一个鸡蛋,说:“谁能把它竖起来但不能用手和支撑物”?没有人表态,布鲁内列斯基把鸡蛋打碎了立起来,然后主教说:“这我也会”。布鲁內列斯基嘲笑他说:“我把方案告诉你的话,你一定也会这样说。”恼羞成怒的神甫们叫警卫把他丢出去,骂他是疯子,因为他揭露了他们不学无术的本质。布鲁內列斯基坚持斗争了十年,不停地上诉,不断地上诉,一有机会就上诉,没机会制造机会也要上诉。最后,他终于得到了这项工程。

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布鲁内列斯基磕鸡蛋 | 朱塞佩·法托里

圣母百花大教堂的穹顶、采光亭(建于1436-1450)及耳堂(建于1439-1445)占据了布鲁内列斯基生命中的大部分时间。布鲁内列斯基的成功毋庸置疑归因于他的技术和数学才能。穹顶的建造使用了400多万块砖。为了将建筑材料运送到高处,他发明了一种起重机,这明显是受到维特鲁威在《建筑十书》中的描述所启发。书中描写了公元一世纪兴建万神殿和戴克利先浴场这类大型建筑时用到的机械,而这些建筑在布鲁内列斯基的年代,他仍能亲眼所见。为防止他人剽窃自己的成果,布鲁内列斯基为起重机申请了专利。布鲁内列斯基还凭借其发明的一种运输船获颁第一个现代意义的专利权。

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建造圣母百花大教堂穹顶的起重机模型

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布鲁內列斯基的机械设计手稿

布鲁内列斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。关于他建造圣母百花大教堂的故事,本文开头的动画视频有较详细的描写。

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导演:费尔南多·巴普蒂斯塔

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建筑

布鲁内列斯基设计的圣洛伦佐教堂(1419-1480)和圣灵大教堂(1441-1481)都成为文艺复兴建筑的典范,而且人们认为后者更符合他的设计理念。

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圣洛伦佐教堂

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布鲁內列斯基设计的圣洛伦佐教堂的旧圣器室

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圣灵大教堂设计手稿

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圣灵大教堂实景


透视

布鲁内列斯基在其建筑生涯的初期(1410?~1415),就重新发现早先为希腊、罗马人所知而在欧洲中世纪和古代文明的其他许多方面一起被湮没的直线透视结构原理。布鲁内列斯基用两块描绘佛罗伦斯的街道与建筑的油画板来证明他的发现,那两块画板现已佚失。

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布鲁內列斯基的线性透视实验示意

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后人对布鲁內列斯基的线性透视实验的研究

从马内蒂的叙述清楚地表明,布鲁内列斯基知道在同一个平面上所画的平行线全都聚于一个单一灭点的概念,和距离与物体在空间越后退越显得缩小之间关系的原理。布鲁内列斯基同代的艺术家们由于运用了以他的透视法为基础的视觉和几何原理才得以产生出惊人的写实主义作品。在平面上,他们能创造出非凡的三度空间和实在物体的幻象。

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酒杯的透视 | 圣保罗·乌切洛 | 1430

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基督将钥匙交给圣彼得

彼得罗·贝鲁吉诺(拉斐尔的老师) | 1481

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因此,这种艺术作品就显得是真实世界的延伸,或自然状态的反映。虽然决定透视结构的定理是布鲁内列斯基阐发的,但第一次系统地编写出来的则是人文主义建筑师阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)。1435年阿尔贝蒂把透视结构定理编入他的关于绘画的著名论文《绘画》(Della pittura)中。该论文包括一段对布鲁内列斯基的热情献词——肯定地表达出阿尔贝蒂对他朋友的革命性发现的感激之情。


怀表

你可知道人类历史上的第一块怀表是谁发明的吗?没错,也是精通机械的布鲁內列斯基。

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1410年,布鲁內列斯基发明了第一款便携式的时计,而在此之前,所有的时计都是大型的装置。

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荣耀

根据布鲁內列斯基的熟人兼传记作者安东尼奥·马内蒂的说法:布鲁内列斯基“得以享有埋葬在圣母百花大教堂的殊荣,在世时已经雕好一个大理石胸像,以这样一个辉煌的墓志铭作为永恒的纪念。”

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布鲁內列斯基之墓

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布鲁內列斯基的死亡面具


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AH发表于2016-09-09
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